吾闻卿擅写肉文言情，然文辞若过露骨，恐堕恶趣；若过含蓄，又失其味。敢问先生，欲描云雨之欢，当如何运笔，方使读者神摇意动，却不堕淫邪？_肉文言情小说

善哉此问！夫肉文之妙，不在形骸，而在气韵。譬如绘月，若只描其圆缺，则失清辉；若写云翳掩映、光影流离，则月自生情。吾常以“三藏”为诀：

一曰藏于景。不直写肌肤相贴，而写“锦衾翻浪，银钩摇月”；不直言喘息，而写“烛影颤颤，似闻幽泉咽石”。

二曰藏于情。当写情动难抑，而非体态纠缠。譬如“指尖过处，如蝶触火，欲避还迎”；“齿啮唇珠，痛楚与甘甜俱下，竟不知是恨是怜”。

三曰藏于喻。以山水喻交合，以琴瑟喻进退。如“彼处曲径通幽，此间玉杵探芳，骤雨打新荷，急缓皆成韵”。

然须知，肉文之骨在“情”字。若无痴怨缠绵、生死相许，纵写得百般姿态，终是枯骨。昔人云：“万般色相，皆从心起。”若能令读者先为情动，则欢爱之景自生余韵，如隔纱观花，朦胧处反胜分明。